analisis personal del klon centaur

primero que nada podemos decir que casi todos los overdrive en el mercado se original en el ibanez tube screamer(TS), casi todos usan la misma logica en el circuito para distorsionar la señal de nuestras guitarras


el TS tiene un diseño sencillo pero eficaz.....se basa en que la señal pasa por un circuito que le da ganancia( la amplifica) y a su vez le produce un recorte mediante unos diodos de manera que se produce la distorsión.....luego simplemente se implementa el circuito de tono y tenemos la esencia del TS....como ven hemos pasado muy muy por encima por el circuito porque simplemente nos interesa quedarnos con la idea......principal que es que el TS trabaja con la señal como un bloque conjunto.

esto es lo que le sucede a la señal cuando es cortada por el TS

ahora hablemos sobre el KLON que es el principal tema aqui.

el klon tiene un sistema un tanto mas complejo que el TS, a lo que yo llamo que trabaja por bloques separados,

porque bloques separados??
veamos primero que nada en el KLON nos topamos con un buffer(SI usa buffer igual que el TS), luego del buffer dividimos la señal en lo que serian MID, BASS, HIGHs, medios, bajos y altos, al dividir la señal se toman dos caminos diferentes y se les da un trato diferente a cada señal dividida.

 Los agudos pasan por un circuito de Gain que amplia y recorta la señal mientras que los bajos y medios pasan por un circuito de "tono",.lo que se hace en esencia es aumentar la presencia en el sonido de estas dos bandas de frecuencia de manera dual al recorrido del potenciometro de gain....de manera que el gain no solo controla como se distorsiona el sonido sino la cantidad de medios y graves que tiene nuestro sonido.....después se vuelven a unir todas las frecuencias con una etapa mezcladora. 

después de pasar por la etapa mezclaroda que la hace mediante un circuito integrado(IC) la señal pasa por un circuito electrónico llamado CHARGE PUMP, este se encarga de que la señal no pueda ser distorsionada de ninguna forma a su salida.

como ven es diferente al TS, la verdad si me preguntan yo diria no es ni mejor ni peor, es diferente nada mas.


Otra de las peculiaridades de este circuito es el tema True Bypass: Los circuitos originales de ibanez al igual que los pedales actuales de boss son circuitos que no llevan TB y están diseñados de tal manera que chupan tono aún cuando el pedal está desactivado porque evidentemente nuestra señal original pasa por multitud de componentes electrónicos que se encargan de apagar/encender nuestro efecto aún cuando el efecto está apagado......Si solo tenemos un pedal de estos, no vamos a notar una pérdida de tono audible salvo si tienes un oído privilegiado.....pero si colocamos 3 efectos de este tipo seguidos....el tema cambia porque ahí si que se notará...De ahí que en estos efectos nos vendan el true  bypass como un mejora del pedal y siempre que los clonamos los hacemos true bypass eliminando toda la parte del circuito que se encarga del on/off.


El diseño del Klon como he dicho antes, mete lo primero de todo un buffer(que precisamente se usa cuando tenemos cables muy largos,etc,etc para evitar que la señal se degrade) y después hace que o la señal pase por el circuito mediante un switch o que se vaya directa a la salida.....es decir, en este caso no es true bypass, pero está tan bien diseñado que es incluso mejor que un true bypass porque tenemos un sistema de on/off muy eficaz y además un buffer incorporado para evitar que la señal se degrade antes de llegar al efecto.....Por este motivo y aunque se podría clonar con true bypass, he tratado de clonarlo 100% fiel al original (aunque para los que no les guste puedo quitar el buffer y dejarlo true bypass sin afectar el sonido del pedal).

acerca de True bypass

"Bypass" y "True ByPass"

Primero... ¿Que es eso del ByPass?. Se podría traducir como "puenteo" o, en nuestro caso, la acción de eliminar el efecto de la cadena de sonido. Como ya debés saber, los pedales de efecto tienen algún tipo de "botón" para conectarlo o desconectarlo. Normalmente los guitarristas solemos tener las manos bastante ocupadas en todo momento, por lo que se ha generalizado el uso de botones de pié. ¿Alguna vez te habrás preguntado porqué se llaman "pedales"? :-)
Bueno, bromas aparte, es evidente que siempre es deseable que un efecto pueda ser desconectado en cualquier momento. El problema consiste en que cuando se desconecte, lo haga "de verdad". Lo que en principio puede parecer una "broma" ha sido una pesadilla para muchos usuarios durante mucho tiempo. El caso es que hasta hace relativamente poco tiempo, los efectos generalmente no disponían de desconexión "de verdad" (True ByPass) y dejaban uno de los dos extremos de la cadena (la "parte de la guitarra" o la "parte del ampli") conectado permanentemente. De hecho, hoy en día y amparándose en la excusa del "vintage", aún hay fabricantes que hacen sus efectos sin "True ByPass".
Esto producía lo que se popularizó como "tone sucking" o "chupada de tono". Esta denominación tan gráfica  quería decir que esos pedales, aun en modo de ByPass, afectaban al sonido de la guitarra generalmente rebajando los agudos y produciendo un sonido apagado.
La pregunta del millón es: ¿Por qué no usaban "True ByPass"?. No sé la respuesta a ciencia cierta, sobre todo porque la solución es sencillísima. Supongo que será a causa del coste. Usando un conmutador de pié tipo DPDT (dos circuitos, dos posiciones) se evita el problema por completo. Quizá no estaban disponibles por aquel entonces. Lo que resulta increíble, al menos para mí, es que siguiendo la tendencia "vintage" hoy en día hay pedales que se siguen haciendo así, por ejemplo los Wahs "CryBaby" y "VOX" o las re-ediciones de los efectos Electro-Harmonix. Estos pedales son notorios por su "tone sucking" y por no ser nada baratos!.
En el caso de los Electro-Harmonix el caso es aún peor, puesto que sí que llevan conmutadores DPDT, usando un circuito para la conmutación del "output" solamente y el otro circuito para activar el LED. Con un poco de maña, algún corte de pistas se pueden recablear para dejarlo como debería ser.
Los TubeScreamers originales de Ibanez, por ejemplo, nunca han tenido ni "True ByPass" ni "tone sucking". ¿Como es esto posible?. La razón es el uso inteligente de "Buffers" (colchones) de entrada y salida. Estos "Buffers" se encargan de acoplar las impedancias en los dos extremos del efecto, de tal modo que no afecten al "tono" de la guitarra. Además, los TS originales llevaban conmutación electrónica. En vez de llevar un conmutador físico como el DPDTí, se hacía la conmutación por medio de FETs y el "pedal" era una placa metálica con un muelle que accionaba un simple pulsador de membrana. No eran los únicos pedales que utilizaban esto pues es también el caso típico de los BOSS y tantos otros. Este es un sistema que nos complicaría bastante el asunto.
Conviene aclarar que este método de "Pseudo True ByPass" no es del todo transparente. Con un par de pedales en la cadena no vamos a notar practicamente nada, pero cuando encadenamos unos cuantos más la cosa cambia y sí que aparecen efectos secundarios en el tono final. Además hay otras consideraciones que no son tan evidentes, pues hay ciertos efectos que basan "su gracia" en la impedancia del dispositivo que va inmediatamente antes (guitarra) o después (ampli) como por ejemplo los Fuzz Faces y los RangeMasters. Si ponemos antes o después un pedal de estos con "buffers", el resultado cambia sensiblemente por lo que queda claro que lo mejor es tener siempre una línea lo más limpia posible.
Pero dejando aparte el tema de la conmutación y las "interferencias", si es tan fácil conseguir "True ByPass" todavía se entiende menos el porqué de que no lo llevara casi ningún pedal. Bueno, a decir verdad es bastante más complicado el sistema original de conmutación electrónica que llevaba el TS, por ejemplo, que el uso de un simple conmutador DPDT de pié. Lo único que me cabe en la cabeza es que los costes de producción de la versión electrónica fueran menores que el de un DPDT de estos que, francamente, son algo caros. Realmente, a escala de gran empresa de equipos electrónicos, el coste de los componentes del circuito de conmutación electrónica debían ser mínimos comparados con los de puro "Hardware" (el DPDT) y además, como ya hemos visto, estaba tan bien hecho que no parecía afectar al sonido final a primera vista.
Pero este no es nuestro caso... al menos a mí no me merecía la pena el andar peleándome con unos cuantos componentes electrónicos más y, sobre todo, con un interruptor de pulsador momentáneo lo suficientemente robusto como para poder actuarlo con el pié, sobre todo cuando ya había hecho la peor parte del trabajo, que era encontrar dónde co*ones se vendía el pu*etero conmutador DPDT de pié.

Uso de conmutadores 3PDT

Hoy en dia por fin es rentable el uso de conmutadores 3PDT que nos permite tener auténtico "True-ByPass" e indicación por LED 

Como su nombre indica estos conmutadores tienen tres circuitos y dos posiciones lo que nos permite tener dos circuitos para la conmutación del efecto y un tercero sólo para el LED. La conexión recomendada es la siguiente: 

comenzando con devils tone

devils tone es una pequeña compañía en Honduras la cual se encarga de crear pedales y recrear pedales vintage fuera del negocio a precios muy accesibles y de calidad en componentes y diseños, cada pedal puede ser personalizado entre muchas cosas, se admiten pedidos, ademas puedes probarlos efectos antes de comprar, se hacen envíos a todo el país, en cada caso el comprador se hace responsable del envió, cada pedal tiene 1 año de garantía por defectos de fabricación, ademas de 1 años de reparaciones por maltrados del dueño ya sea fuentes de poder malas, polarizaciones negativas entre otros daños causado por error de usuario...